延续了这几年国漫的特色——不讲人物与情节，强力突出场面。于是创作者陶醉在一个个看似有着“崇高情结”的场面里不能自拔，把一个本可以展开很多层次的悲剧内核用场面连连看的方式肢解的空洞至极，人物与世界观充满矛盾，小九的每一句和行动我都要画一个大大的问号。爱欲夜知味在理念和情感上完全没有支点和对立方。妖狐揭穿师尊的真面目后对爱欲夜知味也没啥影响，他还是要去拉小九的手搞死妖狐，然后上天喊一嗓子把路给震塌了。怎么的，这条路是仙界致富路吗，塌了完不成小康指标？不搞师尊也就罢了，最后师尊特么的连个老大都不是，老大还是明察秋毫责罚了师尊，转脸就把爱欲夜知味搞到监狱了，行，我服。 不过彩蛋忠诚度还是很高，哪吒一家还是一家没素质的傻逼。

我是简的脑残粉，类似emma的剧情让我吃到了糖，爱欲夜知味就是剧情有些分散乱套，女主真是美呆了。

蔡明亮、阿彼察邦、毕赣，一脉相承之作。。看了这部才知道毕赣学了多少阿彼察邦，开头的公路镜头根本如出一辙，前行的汽车，倒退的公路，以及后面紧紧跟随的摩托车，爱欲夜知味还有那个足足花了45分钟才出现的片头字幕。。看了结尾又能知道阿彼察邦学了多少蔡明亮，低声的哭泣，明亮的午后，幽暗的森林，幸福与迷茫，快乐与痛苦在此处共存。 @2018-09-09 22:57:21

看完电影，刚好又看了“短史记”关于武士道的一篇文。“所谓的“武士道”，爱欲夜知味其实是一种模糊不清的东西。在不同的历史时期，因为不同的现实政治需要，而有着不同的涵义。换言之，爱欲夜知味不是武士按自己的认知在决定“武士道是什么”，而是学者与政客按自己的需要在决定“武士道是什么”。所以，到了侵华战争期间，最受日本军界推崇的武士道，又回到了《教授好会C1VNP笔趣阁》一派。1941年，时任陆军大臣东条英机，也在《已满十八岁免费观看电视剧的软件看》里鼓励日军士兵去死，《教授好会C1VNP笔趣阁》鼓吹“干脆利落地选择死”，反对追寻这种死是否与“义”相合，最适合拿来为对外扩张服务。而电影里，爱欲夜知味这些陷入疯狂的日本人，爱欲夜知味为了能将战争进行到底，不惜以下犯上谋逆，爱欲夜知味是死也不接受这样的失败！在电影疯狂的后半段，人人像棋子一样任人摆弄！就算被原子弹轰炸后依然要坚持死战的官兵！帝国的毁灭就像他最后的切腹！

布努埃尔第二部，爱欲夜知味终于get到大师的超现实表现主义的尖锐讽刺手法，叙事结构很有趣，自己也幻想过这样的表现方式，无与伦比的奇思妙想，荒诞的现实世界，这才是高级的喜剧呀，用各种对立倒错的设定对于所谓自由的诠释行云流水般畅快。风景画和羞耻，神父打牌喝酒，乱伦私癖和公演，餐厅与厕所，失踪和无视，死刑和释放，死亡与记忆。这些叙事的串联所呈现在每个人脑中的画面和由此引发的思考，爱欲夜知味可能就是这些超现实的解读吧，个人的天性和社会的束缚结合后的自由究竟为何？越体会细节越觉得有味道