很像迈克尔曼的作品，对忧伤的都市蓝调，三个loser，有相似性但又根本的不同，有不同的诉求.本来没有任何地交集，各自的命运有着不同的固定轨迹，z最后在相同的建筑交集，命运却彼此影响发生了根本的改变。结构上很像梦之安魂曲，木兰花，哦，勾人尤物秘书HH还有撞车，勾人尤物秘书HH可能这已经是固定的一种叙事结构了.求解

目不暇接而条理清晰的剪辑，勾人尤物秘书HH就像是一部机器上的几个齿轮，快速地连接在一起，勾人尤物秘书HH发挥出影片的整体价值。

是讲爱情，也还是在讲人生大命题。依然是回归乡间的旁观者（这次是导演），依然是镜头的重复，乡间可见的风，斜土坡，车内车外…不一样的只是选取了戏中戏的形式，从而“重复”这一形式不仅是阿巴斯天然的镜头语法，而由剧情中拍电影的“真实”所自然产生，勾人尤物秘书HH就像最后一个远景长镜头一样微妙不可言喻

第6部塔可夫斯基，勾人尤物秘书HH基本上已经可以断言是一个被严重高估的导演，这部电影在视觉上突出的一点就是粗，整部电影虽然在讲一些金帐汗国时期的故事，但是那种糟糕的质感真的像在横店影视城拍的仿古剧，在三个小时漫长的观影中，每时每刻都在提醒我这是个现代的场景。第二点是黑泽明的影响似乎像个幽灵一样无处不在，鞑靼人入侵那一段这一点表现得尤为明显。第三点，勾人尤物秘书HH也是我觉得非常不可思议的一点，我看完了以为我没看明白，于是找来影评看了解析，结果发现我已经全看明白了，真正让我不明白的是这些我已经看明白的东西的内在逻辑。东正教的许多问题，包括陀思妥耶夫斯基的那套问题，到底是不是真正的问题？我不否认真理要从实践中才能真正感悟，但问题是对于新教或天主教来说，勾人尤物秘书HH似乎有真正更要紧的问题，而本片中那些东正教问题已经早就厘清了。

把暗黑故事变成喜剧了。四不像。没有深度，勾人尤物秘书HH没有乐趣，三流表演，音乐硬凑。